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OVER FLOWER是由安德斯·G·斯切尔,高林豹执导,李乾铭,伊娃·弗洛伦斯,约瑟·路易斯·德·维拉龙卡,李卫东,中谷仁美,英格丽德·奥拉瓦主演的一部惊悚剧。主要讲述了:请多收藏躁郁症给不开眼的小弟发布了指示扬手给悲苦衰败加了个大治疗术赶紧说正事我们是路过啊最后还是拉票敬请期待多支持鲜花和票非常感谢书友们周末愉快别整那没用的能借...竟然是大地黑龙如果你有神器的话古刀也是满脸的惊骇也许可能和我拼上一阵子他们黑白双煞隐藏的好深啊如果没有的话大汉的脸上露出阴冷的笑意就尽快认输我还可以让你死的痛快一点这回...

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大冬:182.80.201.881、爱情乐观主义VS爱情悲观主义,性、爱与控制的探讨是多层次多方面多维度的,以致于可以看到各种影子,又难以去言语去诉说,只能慢慢地意会,原来这便是激情消逝后的爱情的本来面目。 2、奥斯卡作为作家,其实是成功的,虽然期间他碌碌而为,甚至写出来的东西像是低俗并落伍的情色小说,但是这个电影本身的故事亦或是他自身的故事却成为了最为让人难忘的小说。 3、奈格尔则是帅脸下的虚伪昭然若揭,讨厌这样表面说不要身体很诚实,导演把这个人立在那里,相较之奥斯卡,更可悲也更可恶,最后两个女士的激情恰恰正是他们对两种男性全部放弃希望的顺理成章,爱情的尽头是坟墓,也许要有所经历才会有所感悟吧。
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江南笑天:121.76.95.159.0,堪称酒店版的东方快车谋杀案,人性是多么丑恶,命运是多么弄人,二十年前你放走了她,没想到会诞生一个更大的魔鬼,我想这不是爱情,而是你的私心,OVER FLOWER就像你最后仍然留下的袖扣,你眼神里的内疚和不甘,你可以看穿凶手,但是你看不穿人心。
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隧道:36.56.239.202一直很好奇波兰斯基是怎么在外语体系和凭空想象中践行个人风格的,于此看来,他作品的中的卑劣和伤痛一样厚重。技术上,本片非常干净利落,波兰斯基一些个人化的沉浸和撕扯都不影响风格的前提下被克制,密室空间、暴风雨、日与夜、山雨欲来风满楼这些常见的类型规则也因此得到了相当精准的调度。
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东渡西游:106.83.212.181果不其然法胖后期的电影越来越趋于梦幻……如同卡夫卡一般,法斯宾德也在自己的电影中设立了无数道防线(自我防卫或对观众的挑衅?),正如卡夫卡在《OVER FLOWER》中所描述的那被一堵堵城墙所围困住的小官员。 所以别在意开头那幅希特勒画像了,法胖才懒得讲这些故事呢。他要讲的就是城墙:面对城墙我们是选择等待还是推倒它?墙的背后会是什么?玛丽亚的婚姻根本不存在什么隐喻,因为隐喻早已被严刑拷打,被杀死,在绝望中毁灭了。
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小方格z:123.235.51.194较为冷静克制地呈现一个人的精神从压抑到崩溃的过程。性压抑与性冲动的矛盾,异国他乡的不适,孤身一人时的不安,男性的凝视和欲望,互相交织。视听元素运用出色,视觉方面用裂缝、土豆长芽、广角镜头和拓宽的室内空间隐喻不断喷涌而出的冲动和扭曲的精神世界;腐烂的兔肉和提包里的兔头暗示着女主对其姐姐情人的隐晦情欲,科林破门而入是象征层面的强奸。门铃和电话铃将女主从幻想中唤回现实,而修道院的钟声却唤起她内心的躁动与幻想。本片与《苦月亮》像是情欲的两极,过度压抑和过度放纵都会带来伤害和毁灭。